回顾2004：钟爱《十面埋伏》

分别在8月1日和8月7日这两天观赏《十面埋伏》 。可能对张艺谋导演情有独钟，虽然一些影评人对他的这部“中国票房最高电影”大感失望，但是我依然在行动上特别支持了他，投给他两张票。
看毕《十面埋伏》激发了我的创作欲望，第一次我写电影观后感非常认真，因为想要为张导演（其实是自己）说说公道的话。

由于评论篇幅长，所以和大家分享原文节选：

1. 序
张艺谋的时尚电影
看完《十面埋伏》，使我很容易就和张艺谋导演的前一部电影《英雄》作比较。两者的风格和题材虽然相近，但是内容越显庸俗，不像他早期的电影中探讨艺术和中国文化的精神。

《十面埋伏》在我的印象里是大胆的、印着鲜明色彩的衬衫、华丽的建筑和装饰等，不折不扣的张氏电影美学，但是还有多了时尚和大胆的风格。如果用一位时尚人物形容现在的张艺谋，我想到的是已经去世的“最后的流行皇帝”——凡赛斯（GianniVersace），因为他设计的时装穿在超级模特儿身上，让报纸和电视接受了流行时尚。（1）

张艺谋电影的美感经验和美学
张艺谋是最我喜欢的中国第五代导演。他从北京电影学院摄影系毕业。每一次观赏他的电影，都能够深深体会电影形式和内涵的美感，所以我不排斥他有深厚的美学修养。我于中学时期，观赏《黄土地》（陈凯歌导演、张艺谋摄影， 1984年作品），那种观影经验的震撼魅力和愉悦，激发我不断从书籍和中外电影中汲取电影美学的涵养。

另一位影响我对美感经验的认识的启蒙老师是中国已故美学大师－朱光潜先生。我自大学第一年阅读了他的《谈美》（2），对此书第一章《我们对于一棵古松的三种态度－实用的、科学的、美感的》印象最深刻 《谈美》第一次带我探索美的意义和美学领域，提高了我对任何艺术的鉴赏能力和趣味，换句话说，我学会以一种审美心理欣赏电影及艺术。

2. 艺术电影走向商业的现代化模式
观赏过张艺谋的早期的电影，例如：80年代的《黄土地》《老井》《红高粱》，90年代的《菊豆》《大红灯笼高高挂》《活着》等，电影主题一贯都以民族性的艺术（艺术）和宏观的文化使命、精神（内涵）和他的某些观众产生互动（共鸣）。但是，到了《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995年），是个不折不扣的商业作品。（3）

张艺谋的商业企图，明显地开始对准国际市场，例如：2000年的《幸福时光》和2002年的《英雄》正如影评人伟富说：“《英雄》舍弃以小博大的拍摄理念，从小品走向大制作，是实践其大理念，要更多观众看张艺谋的电影”。（4）

《十面埋伏》画面的精致和豪华（夸张），武打场面的淋漓痛快结合了眩目的电脑效果，是策略性的时尚元素。大部分的观众就像中了时尚的符咒一样，蜂拥买票入场。说真的，《十面埋伏》能够攀上中国票房最高电影的殊荣和大马八月份电影排行榜（5）第二位，也是归功于《英雄》宣传造势的成功。虽然很多人都指《英雄》美得失真，但是更多观众会对张艺谋的电影抱着期望。（6）

《十面埋伏》纯粹是一部商业电影，这是导演和编剧（王斌）也亲口承认的事实（7）。我见一些国内观众对《英雄》和《十面埋伏》产生极端的两种反应，评论文章也是褒贬不一。我认为这样一部时尚的商业电影，从时代背景的审美角度欣赏它，是典型的张氏电影美学结合时尚的艺术，这种时尚元素将带领更多观众走向全新的电影体验。这会不会是21世纪的电影模式呢？

注释：
1. （《GianniVersace最后的流行皇帝－凡赛斯》1998年出版，lowriTurner著（p.50-51，p.107）。）
2. 朱光潜，《谈美》
3. <电影革命的过去和未来－第五代导演的电影运动之后>《风云际会－与当代 中国电影对话》
4. 谭伟雄主编，<英雄（前传）－张艺谋永远的英雄个性>，《影火虫》（马来西亚：声色男女电影俱乐部出版，2003），页5。
5. 《中国报》
6. 《影火虫》
7. (《看电影》第232期）
*电影资料来自维基百科和 aNobii

（注：“从美学角度和现代审美心理解读《十面埋伏》的时尚符咒”收录在《私影地盘》）

* 摘于2004年8月12日剪报笔记/重写